Cuba
La Habana, 1983
Reynier Leyva Novo es un artista conceptual y activista radicado en Houston, Texas. Su práctica multidisciplinaria explora el peso simbólico del poder, la memoria y la ideología a través de obras con base histórica y sustentadas en la investigación. Combinando instalación, escultura, pintura, medios digitales y sistemas de datos, Novo examina cómo fuerzas invisibles —políticas, espirituales, económicas y ambientales— se materializan en el espacio público y en la memoria colectiva.
Sus proyectos surgen de investigaciones y colaboraciones a largo plazo con historiadores, científicos, programadores, restauradores, perfumistas, analistas militares y comunidades. En Methuselah, una obra digital transnacional y multiinstitucional, Novo rastrea en tiempo real la migración de la mariposa monarca como metáfora de la resistencia y la transformación. Global Active Dust Collection Center reúne polvo de monumentos, edificios gubernamentales y sitios sagrados, convirtiendo el residuo en evidencia —la materia en memoria—.
Otras obras clave incluyen Mnemosyne’s Whisper, pinturas que ocultan la imagen de monumentos derribados bajo capas de color; Sauna Truck, una unidad móvil para la limpieza y transición simbólica; y The Weight of History, una serie escultórica que mide la tinta utilizada en documentos históricos. En 2022, Novo recibió el Premio Pommery en The Armory Show por What it is, what it has been, una meditación estratificada sobre los símbolos políticos y su decadencia material.
Ha participado en exposiciones de gran relevancia como la Bienal de Venecia (2011, 2017), la Bienal de Shanghái (2017), la Trienal de Aichi (2019), la Bienal FotoFest (2022) y la 00 Bienal de La Habana (2018). Su obra forma parte de colecciones públicas como el Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Walker Art Center, MFA Houston, Pérez Art Museum Miami, Phoenix Art Museum, El Museo del Barrio, Bronx Museum, AGO y el Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana.
Para Novo, el arte no es un espejo, sino una herramienta: corta el sedimento ideológico para abrir espacio al roce, la duda y la relectura. No para repetir el pasado, sino para mirarlo de nuevo —de otro modo—.
