Space Is a Magic Place (But Earth Is Better)
Marsica Fossati
3 de febrero, 2025 – 28 de Junio, 2025
En un artículo reciente para ARTnews sobre la rápida apertura y cierre de sucursales de galerías de arte estadounidenses en la Ciudad de México, Issa Benítez (vicepresidenta de GAMA, la asociación de galerías de arte de la Ciudad) las describe como OVNIs: sus rápidas partidas, sugiere, son en realidad menos extrañas que sus llegadas iniciales. Es como si vinieran y se fueran sin hacer contacto. Porque su naturaleza alienígena parecía extrañamente desinteresada e inexplicablemente desmotivada por un verdadero intercambio cultural. ¿Existen invasiones alienígenas buenas y malas? Por supuesto. En la película, ET vino a la Tierra a recolectar plantas, terminó siendo nuestro amigo y enseñándonos sobre empatía, no para subyugar a la humanidad ni saquear los recursos de nuestro planeta.
Hace varios años, Marsica Fossati (nacida en Italia, 1987) visitó la Fundación Casa Wabi en la playa de Oaxaca. Todo el complejo es a la vez perfectamente contextual y completamente alienígena: la sensibilidad y diseño de Tadao Ando, ejecutados en un lenguaje arquitectónico híbrido japonés-oaxaqueño por artesanos locales. Al caminar por la colección de pabellones de un variado grupo de arquitectos destacados en el jardín—un oasis de diseño consciente de otro mundo—Marsica imaginó lo que podría hacer allí. Comenzó con una de las imágenes fundamentales del modernismo de la era espacial: la bala plateada de un tráiler Airstream atravesando incongruentemente un desierto de California (y luego, en la publicidad de la compañía, pasando por cualquier otro entorno del mundo). El Airstream se convirtió en un símbolo de la posguerra que revivió una idea antigua, el nomadismo: que uno podía vivir una vida diferente y más libre mientras viajaba por el mundo. Era una de las muchas alternativas contraculturales a las convenciones, incitadas por una nueva generación de textos sagrados como On the Road de Jack Kerouac (1957), en el cual, no incidentalmente, dirigirse a la Ciudad de México representa “entrar en una fase nueva y desconocida de las cosas”.
A partir de ese sencillo comienzo, Marsica creó un escenario de ciencia ficción en el que gran parte de lo bueno en la Tierra (nuestra curiosidad, nuestra espiritualidad, nuestra conciencia cósmica) es el legado de alienígenas viajeros de la galaxia que llegaron aquí en relucientes naves espaciales en algún momento del pasado distante. No como conquistadores, sino como maestros: para sembrar esas cualidades en nuestros ancestros. Prometeos de las estrellas. ¿Existen invasiones alienígenas buenas y malas? Por supuesto.
Explorando el patrimonio cultural de México como una forma de interactuar con la tecnología que estos alienígenas nos legaron, Marsica diseñó una variante de acero inoxidable, inspirada en el Airstream, del tradicional temazcal mesoamericano. Ideado para funcionar también como un planetario psíquico, está destinado a permitir un tipo diferente de viaje. Desafortunadamente, la humanidad todavía no ha dominado completamente la tecnología, y por eso Marsica no ha podido construirlo como lo imagina. Pero, en un giro inesperado, los alienígenas han regresado y aterrizado en un par de naves espaciales: una, elegante y refinada, ha tocado tierra en un volcán cercano (en el patio de la planta baja); la otra, disfrazada de meteorito, se ha estrellado en la terraza del tercer piso. ¿Por qué están aquí? No está claro. Tal vez sea para evaluar el estado de nuestro desarrollo espiritual. Quizás puedan ayudarnos.
Dakin Hart
Curador
Hace varios años, Marsica Fossati (nacida en Italia, 1987) visitó la Fundación Casa Wabi en la playa de Oaxaca. Todo el complejo es a la vez perfectamente contextual y completamente alienígena: la sensibilidad y diseño de Tadao Ando, ejecutados en un lenguaje arquitectónico híbrido japonés-oaxaqueño por artesanos locales. Al caminar por la colección de pabellones de un variado grupo de arquitectos destacados en el jardín—un oasis de diseño consciente de otro mundo—Marsica imaginó lo que podría hacer allí. Comenzó con una de las imágenes fundamentales del modernismo de la era espacial: la bala plateada de un tráiler Airstream atravesando incongruentemente un desierto de California (y luego, en la publicidad de la compañía, pasando por cualquier otro entorno del mundo). El Airstream se convirtió en un símbolo de la posguerra que revivió una idea antigua, el nomadismo: que uno podía vivir una vida diferente y más libre mientras viajaba por el mundo. Era una de las muchas alternativas contraculturales a las convenciones, incitadas por una nueva generación de textos sagrados como On the Road de Jack Kerouac (1957), en el cual, no incidentalmente, dirigirse a la Ciudad de México representa “entrar en una fase nueva y desconocida de las cosas”.
A partir de ese sencillo comienzo, Marsica creó un escenario de ciencia ficción en el que gran parte de lo bueno en la Tierra (nuestra curiosidad, nuestra espiritualidad, nuestra conciencia cósmica) es el legado de alienígenas viajeros de la galaxia que llegaron aquí en relucientes naves espaciales en algún momento del pasado distante. No como conquistadores, sino como maestros: para sembrar esas cualidades en nuestros ancestros. Prometeos de las estrellas. ¿Existen invasiones alienígenas buenas y malas? Por supuesto.
Explorando el patrimonio cultural de México como una forma de interactuar con la tecnología que estos alienígenas nos legaron, Marsica diseñó una variante de acero inoxidable, inspirada en el Airstream, del tradicional temazcal mesoamericano. Ideado para funcionar también como un planetario psíquico, está destinado a permitir un tipo diferente de viaje. Desafortunadamente, la humanidad todavía no ha dominado completamente la tecnología, y por eso Marsica no ha podido construirlo como lo imagina. Pero, en un giro inesperado, los alienígenas han regresado y aterrizado en un par de naves espaciales: una, elegante y refinada, ha tocado tierra en un volcán cercano (en el patio de la planta baja); la otra, disfrazada de meteorito, se ha estrellado en la terraza del tercer piso. ¿Por qué están aquí? No está claro. Tal vez sea para evaluar el estado de nuestro desarrollo espiritual. Quizás puedan ayudarnos.
Dakin Hart
Curador